上世紀六、七十年代，是邵氏電影最興盛繁榮的二十年。七十年代初，受當時政策影響的邵氏因台灣冗余的資金無法調回香港，于是在1973年讓張徹在台灣成立「長弓電影公司」，拍完片子拿到香港發行。張徹在長弓拍的電影有15部之多，主演多為「張家班」成員，其中也有不少新人。1976年，張徹返回香港，并帶回了郭追、孫建等幾位在台灣發掘的新人，后來，他們也被統稱為他的「第三代弟子」。

回到香港后，張徹為邵氏拍了具有濃烈cult風格的《五毒》和《殘缺》，這兩部電影都是張徹中后期的代表作品，也是對其傳統武俠電影風格的顛覆。這一次我們就來聊聊這部《五毒》。

影片除了有大量對人性的狡猾與權謀的描述外，片子后段對多種克敵方式的展現，還充滿了怪誕和邪典的意味，充滿了詭譎、狠毒且近乎畸形的視覺奇觀。

五毒門老掌門自覺時日無多，感嘆五毒門之前做過很多壞事，于是就讓身邊唯一的弟子楊得（江生飾），聯合其中一位師兄清理門戶，并找到師叔的寶藏。

五位師兄分別是老大蜈蚣（鹿峰飾）、老二蛇（韋白飾）、老三蝎子（孫建飾）、老四壁虎（郭追飾）、老五蛤蟆（羅莽飾）。而江生扮演的楊得則在眾人之中排行老六，集五種功夫之所長。

他的五位師兄中，老大和老二，老四和老五彼此認識，但誰都不認識老三和老六。所以在影片的封閉敘事中，「老三是誰」成了影片前段和中段最大的懸疑點。在這樣的懸疑點設置下，影片的劇情跌宕起伏，而精彩劇情之外的少量留白，也給予了觀眾適當的遐想揣摩空間。

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