香港鬼片，一代人的經典回憶。

在眾多鬼片中，蒲松齡的小說《聊齋志異》承包了電影裡的絕大多數主題，其中又以《畫皮》和《聶小倩》這兩個故事最為熱門。

說起《畫皮》的改編，有幾部電影為人熟知，1966年鮑方執導的《畫皮》，1969年的《雪娘》，1979年的《鬼叫春》、1992年胡金銓的《畫皮之陰陽法王》以及周迅版《畫皮》。

在這幾部作品中，胡金銓的《畫皮之陰陽法王》尤其值得和大家仔細說說。

從製作團隊的豪華陣容到拍攝時的幕後趣事，從影片的深刻內涵到上映時遭遇無情剪輯，樁樁件件都耐人尋味。

名導演胡金銓，唯美武俠片的集大成者，《畫皮之陰陽法王》既是他最後的遺留之作，也是他第一次回到家鄉內地拍戲，半世流離終於回歸故土。

參加拍攝的演員包括 鄭少秋、王祖賢、洪金寶、午馬、劉洵、林正英等香港影視圈的大腕明星。

更值得一提的是，電影的劇本創作還請來了曾在義大利獲過文學獎的小說家阿城。

巧合的是，《陰陽法王》不僅是胡金銓的最後一部作品，也是王祖賢最後一部女鬼電影，在此之後，王祖賢的女鬼時代徹底落幕。

01、畫皮和陰陽法王的奇妙組合

有道是舊瓶裝新酒，面對早已被多次改編的《畫皮》，胡金銓在《陰陽法王》中講了一個怎樣的新故事呢？

影片開頭，名落孫山的書生王順生見色起意，面對落難的大戶人家小妾尤楓，心中早已按捺不住喜悅。

郎有情，妾有意，一拍即成，情投意合。

王順生相當硬氣地把尤楓帶到了妻子面前，直截了當地說要納妾。

美色當前，妻子並沒有被迷暈了頭腦，她發現了小妾的真面目，外表美豔的[少.婦]竟然是個畫皮女鬼。

得知真相的夫妻二人慌忙來到了清風觀，向法力高強的玉清道人張道靈求助。

張道靈當即應下此事，帶著好友馮道長一同下山收拾女鬼。

接下來發生的故事情節就是這部電影的創新之處了。

影片塑造一個陰陽法王的角色，這個法王獨立三界之外，常年在陰陽兩界的交界地帶活動，暗中收集那些通向陰界的亡魂，讓他們留在陽間，受自己驅使，以此壯大自身實力。

尤楓就是被攔截在陽間的可憐鬼魂，她本來是一名戲子，在表揚的時候意外離世，死後不幸被法王捉走關了起來，無法轉世投胎。

這次她是偷偷逃了出來，想著能找到機會回到陰界。

張道靈得知事情來龍去脈後，推測法王法力莫測，恐不是其對手，於是找來了另一位得道高人太乙上人。

三人聯手最終將法王打敗，尤楓也得以順利投胎轉世，成為了王順生和原配妻子的兒子。

02、儒俠導演胡金銓

說起六十到八十年代的導演，胡金銓的名頭絕對響噹噹，這位被稱為儒俠的導演，早在1978年就被英國的《國際電影指南》雜誌評為了全世界最重要的五位導演之一。

從《大醉俠》的一舉成名，到後來的 《俠女》、《龍門客棧》、《忠烈圖》等，胡金銓從未讓觀眾失望。

這是一個為電影瘋狂的男人，他為電影傾注了自己的全部心血，拍攝過程中的每一個細節都不放過，務必做到最好才行。

電影中使用的道具，如果有原型，堅決不用複製品。

有一次要拍竹林打鬥的場面，胡金銓拒絕找一片現成的竹林，非要重新栽種。

為了拍落日，整個劇組苦苦蹲守了十多天才最終拍到他想要的畫面。

胡金銓鏡頭下的電影，撇開商業性質不談，其製作之用心早已能夠向藝術品看齊。

03、鬼片之下的深刻隱喻

在《畫皮之陰陽法王》中，胡金銓依然沿襲了對藝術的極致追求，影片在山西大同、五臺山和北京電影廠取景，每一幀畫面都令人陶醉。

零下二十多度的五臺山，白雪輕柔地覆蓋在草木和岩石上，天地一片白，純淨而神聖。

電影中，那些徘徊逗留在陰陽界的鬼魂，不人不鬼，失去了自己的本來面目，只有在返回陽間時才能用畫皮暫時遮掩。如此的情節設定和胡金銓的個人經歷也十分契合。

出身河北的他，年輕的時候就離開家鄉，四處輾轉生活、學藝，從香港、臺灣省到旅居美國，長時間漂泊不定的生活使得他的內心失去了歸屬感，無根可尋，無枝可依。

晚年的胡金銓將這份思鄉的哀愁拍進電影裡，於是有了陰陽界這個獨特的存在。 那些失去身份，失去面目的鬼魂，何其可憐。

作為在國外的華人，出國多年，胡金銓深深感受到了華人所受到的不公平對待和歧視。

電影中，那些被法王攔截的鬼魂，一旦做錯了事，就被法王無情地扔到油鍋裡，一陣劇烈的劈啪聲過後，所有痕跡煙消雲散，三界之中再找不到這份存在。

這般淩辱，和在外華人的處境何其相似， 處處被看輕、被踐踏，命途多舛，顛沛流離。

影片中法王的服飾設計和幽冥鬼蜮的構造，還有各種刑罰的設計，大多借鑒了明朝錦衣衛的模式。

胡金銓對明史的偏愛沿襲到這部鬼片中，便成為了赤裸裸地嘲諷，借古諷今，絕妙至極。

時代在往前發展，可有些糟粕卻如影隨形，怎能不令人歎息。

04、劇情特效大失所望，撤檔已成定局

國際知名導演拍攝，重磅明星加盟，怎麼看都是衝擊票房冠軍的好苗子，然而《陰陽法王》卻如曇花一現般，很快消失在影院的排片檔上，在香港僅僅上映了六天，便慘遭撤檔，著實令人惋惜。

追溯其原因，最大的問題在於影片播出時情節不連貫。電影完成拍攝後，胡金銓初次剪輯後的版本總時長有兩個多小時。

然而後期考慮到影院的排片效果，電影刪刪減減最終只剩下了95分鐘，被砍掉了將近三分之一的時長，這直接影響了觀看體驗，很多劇情前後不搭。

比如片中早就被法王害的王順生妻子，不知何時突然復活，在結尾還生了一個兒子。

還有一些莫名其妙出現的線索，比如王順生收到的女鬼畫像，後面也並沒有解釋到底有何用處，觀眾看得雲裡霧裡，摸不著頭腦。

除了劇情之外，影片特效的落後是導致其口碑下滑的另一大原因。

鬼片題材的電影胡金銓之前很少涉獵，畢竟奇幻主題和武俠片之間的差距還是很大的。

相比武俠片，鬼片對於特效的要求更高，很多魔幻靈異的場面都需要後期製作加工，胡金銓在這一方面並非個中好手。

片中呈現的陰陽界以及法王和道長的幾場打戲，畫面並不出彩，以致觀眾興趣缺缺。

電影上映六天后，因為票房慘澹，很快被替換下線，在香港總票房僅132萬港幣，相比同年票房冠軍《唐伯虎點秋香》的4017萬，這般結局著實有些辛酸。

胡金銓的黃金時代伴隨著《陰陽法王》的失利迎來了落幕，其後再無作品。

1997年，他籌備許久打算拍攝《華工血淚史》，然而卻因為手術併發症倉促離世。

誰能想到，《畫皮之陰陽法王》竟誤打誤撞成為了這位叱吒一時的名導演最後的作品。