2023年的國劇，開年爆火。
《狂飆》大結局許久仍占據熱搜，《三體》大結局評分不降反升，《我們的日子》收視穩居全國第一，雖然國劇曾經歷過許多燦爛的春天，但似乎少有一個開局，如此精彩絢爛。
那誰是國劇開年最美的女演員？
這首先取決于，我們如何定義美。
美是什麼？
如果將熒屏女性的美性感簡單理解為那一茬茬出場的女團成員，蜂腰美背、[酥.胸]長腿，讓人浮想聯翩。
或是那些直播鏡頭下的女網紅，膚白貌美，身材凹凸有致，總之是極盡誘惑。
那麼這個國劇開年美得有些平淡。
但在我看來，這個國劇開年卻美得絢麗多彩。
在《狂飆》里，美是憑一個角色火出圈的高葉， 「大嫂」陳書婷那成熟的女人味兒，是性感綻放飛濺的颯爽風采。是網友感嘆的「從此大嫂有了天花板」。
在《三體》里，美是李小冉飾演的申玉菲臨死前清冷孤絕的定格，是王子文飾演的葉文潔殺死丈夫后無聲落下的淚水。
此時，女演員的美是國產科幻打開《三體》這座科幻寶藏的鑰匙。
在《我們的日子》里，美是李小冉平凡歲月里的作，是齊歡大大咧咧的平凡歡喜，在年代劇里，女演員的美又變成了叩開瑣碎人情的敲門磚。
根據不同的故事，不同的類型，女演員的美有時如寶刀深藏，靜待出鞘，有時又三日臨空，如烈日綻放。
當觀眾對美的理是膚淺的，國劇的美就是膚淺的。
當觀眾對美的理解是豐富的，國劇的美就是豐富的。
正所謂「美人在骨不在皮」，真正的美，注定有著多種模樣。
在中國演藝圈，從來不缺美麗的女演員，但只有多種多樣的國劇類型，才能讓她們的美肆意綻放。
而2023年的開年國劇，讓觀眾看到了那些經過歲月的沉淀的美，多麼濃烈，多麼有韻味。
我們一度以為批量生產流量之美的時代，有些美已經消失，但它們竟然在這個國劇的春天，重新盛放。
接下來，就讓我們從開年國劇的八位女演員身上，看看八種各不相同，又讓人心曠神怡的美。
頂級的國劇女演員之美可以千差萬別，但都是一眼萬年，從此，她既是你心頭的朱砂痣，也是蚊子血。
關鍵詞：「絕世」之美
開年代表作：《三體》
《三體》播出前，在多數人眼中，王子文和葉文潔是不沾邊的。
更難以想象，她能演出葉文潔點燃火炬滅絕人類的「絕世」之美。
說到長相，王子文當然是美的。
王子文很小就被媽媽送到少年宮學習跳舞和藝術體操，後來進入演藝圈，遇到王朔，在京圈大佬尚能左右國劇風云的日子里，2006年就出演個人首部電視劇《誰是我爸爸》，開始在圈內留下姓名。
令她揚名的《歡樂頌》中，她成功將曲筱綃的古靈精怪、肆意灑脫、率性犀利演得讓人又愛又恨，活脫脫「是一朵帶刺的玫瑰花」，但這之后是漫長的平淡。
資源飛升后的王子文又接到許多角色，但俏皮靈動、精明通透既成為大家給她的標簽，也成為她突破的桎梏。
直到回頭看來選角水準令人震撼的《三體》劇組，找她演青年葉文潔。
如果說陳瑾飾演的老年葉文潔最初就被認為是神選角，那麼她的青年葉文潔和于和偉的大史，則幾乎被所有人在劇集播出前就認定成劇集的最大敗筆。
然而《三體》的豆瓣8.3分證明，幾乎所有主要演員，都拿出了令人信服的表演。
在氣質有差距的情況下，王子文版的青年葉文潔，幾乎是靠演技撐起來的。
尤其是在紅岸基地殺死丈夫那場戲，當葉文潔最終狠下心割斷丈夫的繩索，眼光閃著淚花，樣子楚楚動人，可動作卻干凈利落。
隨后那個孤寂中帶著刺痛的眼神，無需對白，就傳遞出千言萬語。
狼狽的外表，卻遮掩不住她決絕的氣場，殘留的人性終究敵不過滅世的決心，相比對宇宙發出地球位置那程碑式的一刻，這才是葉文潔真正黑化的時刻，但我想說這一刻的她太美了。
美得如此邪惡，那麼決絕。
隨著故事的推進，她飾演的青年葉文潔的形象越來越清晰，也越來越復雜，即使被淳樸的村民救回一條命，又收獲了那麼多陌生人的溫暖，她依然成為了ETO的統帥，并且等到了人類的落日，人性是復雜的。
從王子文的表演中，你能清晰的感受到青年葉文潔一點一滴的變化，這種變化不是靠台詞完成的，而需要演員的眼神和氣質，王子文出人意料地擁有這樣的「壓場感」。
到最后，一開始質疑她的觀眾說，她像是書里走出來的葉文潔。還有很多人說：《三體》的王子文，真美。
王子文的演技逆襲不過再次證明了，角色和演員碰撞在一起產生的化學效應，對觀眾有致命的吸引力。
關鍵詞：入世之美
開年代表作：《去有風的地方》
在電視劇《去有風的地方》之前，觀眾已經很久沒見過都市造型的劉亦菲。
從《神雕俠侶》到《夢華錄》，她一次次憑借古裝女神的顏值出圈。這麼多年過去了，神仙姐姐依然仙氣飄飄。
《夢華錄》里的趙盼兒，顧兮盼兮讓人驚艷，倚門弄姿令人神魂顛倒。
但當她第一次出演現代劇，沒有古裝劇中的仙女下凡，沒有古裝造型下的凌波微步，只是自然地展露一個疲憊的職場女性去大理喘息的樣子。
男主看上的不是她在劇中仙女的身姿，而是她沒入凡塵的清凈，劉亦菲很好地演出了這一點。
在大理騎馬那場戲中，劉亦菲穿著一件淺色長裙，流露出淡然的神情，看上去不那麼風情萬種，但放在大理的美景中，卻讓人心曠神怡。
在中國女演員中，論美貌劉亦菲從來不輸。
但她能難得的是，能在仙氣和樸素之間無縫切換。就像她在《去有風的地方》里，穿著華美長裙坐在云南小院中輕撫狗狗固然性感，但這種美是有距離感的。
當她走進廚房炒起了菜，并被嗆得眼淚直流時，這份美才落了地，走進了觀眾心里。
第六名，余男
關鍵詞：俗世之美
開年代表作：《立功·東北舊事》
在中國女演員中，余男的性感無人能及。
別的演員要顯露性感，不是刻意假裝不刻意的露出事業線，就是在鏡頭前搔首弄姿。
余男不需要。
她只要正對攝像機，抿起兩瓣嬌艷欲滴的紅唇，就足夠讓男觀眾心撲通撲通亂跳。
那是原生態的性感，最野性的美。
在《無人區》、《殺生》中，導演們將余男這份野性之美渲染到極致，那場她與黃渤極盡張揚的對手戲，兩人如同野獸般尋找相互慰藉，足以看得觀眾心頭滾燙。
可惜的是，余男這幾年沒有再遇到合適的劇本，也沒有找到充分展現她的美的角色。
直到《立功》中，觀眾發現這位令人驚艷的女演員，竟然演了一個小城里質樸恬淡的餃子館老闆娘，會為不爭氣的弟弟發愁，也會為一頓霸王餐拼命追出幾百米。
但當你以為這是刀槍入庫馬放南山，卻不經意發現，那個邊包餃子邊跟范偉飾演的老商嘮嗑的余男，竟從俗世的炊煙中，彌散出一股子恬靜的美。
不是昔日張揚猛烈的性感，而是讓人心安的溫柔。
她坐在那里包著餃子，就像是一部平靜小鎮的風情畫，無需張揚就足以奪魄勾魂。
關鍵詞：豐潤之美
開年代表作：《打開生活的正確方式》
《打開生活的正確方式》是朱珠產后復出的第一部戲，她自己曾坦言產后對身材不自信，但是從劇中狀態來看，胖了的朱珠，依然是奪目的大美人。
在國劇中，多數女演員在表現性感表示美時，都是帶著克制甚至是暗藏羞恥感的，可是朱珠在表現性感美時，卻是充滿自信的。
觀眾看她演《精英律師》才真正懂得，穿上職業裝的都市職場女性，走起路來 「搖曳生姿」是什麼意思。
《叛逆者》里，她穿著民國摩登裝束在舞廳里行走，明明是風月場煙花地，竟有種「清水出芙蓉」的感覺。
但這部劇中朱珠找到了打開自己美的另一種方式，從現在的女星苛刻審美看，產后復出的朱珠身形有點豐滿，可以是從完美身材變微胖身材。但她卻胖得恰到好處，尤其是行走于職場之間，出場自帶強大的氣場，走路帶風，一個充滿壓迫感的握手，女強人的風采全出。
而當她換上婚紗，像迪士尼在逃公主，又像是女王般自信挺著胸脯走到黃渤面前，要求這位他陪自己拍婚紗照，頓時讓荒誕的劇情變得合理：哪個有家有室的男人敢和初戀拍婚紗照？
但如果那個初戀是朱珠呢？
我大膽替男士們講一句：哪個男人愿意拒絕？不是內心不知道分寸，是四肢失去了控制。
劇集拍完不久，朱珠就幾乎恢復了所謂的身材巔峰狀態，在活動現場的生圖依舊令人目眩。
但我卻更愛產后剛復出的朱珠，帶著自信出現在大家視野里，依舊大膽地展示自己的美，她讓這種美，成為了一種「颯」。
性感不是臟的，豐韻也不意味著失去風韻，劇中的朱珠，完美體現了這兩點。
關鍵詞：懸疑之美
開年代表作：《打開生活的正確方式》
《打開生活的正確方式》的劇情讓有些觀眾覺得離譜，關鍵是劇情設定：朱珠飾演的大美人回國爭奪黃渤飾演的初戀，跟她battle的家庭主婦是誰？
梅婷。
咱實事求是，換上靳東演黃渤的角色，至少外形更有說服力。
梅婷考上中央戲劇學院時，是「中戲七朵金花」之一。
其他六朵分別是章子怡、袁泉、曾黎、秦海璐、胡靜和張彤。
但有人卻說，梅婷和美女壓根不沾邊。
恕我無法茍同，年輕時的梅婷每次出場總是帶著厚厚的黑眼圈，像是沒睡醒的樣子，不像章子怡那麼始終憋著股勁，也不像袁泉那麼仙，但就這麼端坐在床上讀書，安靜地一抬眼，怎麼會不是美女。
幾個大美人中，她成名最早，21歲考入中戲，22歲和張國榮合演《紅色戀人》，拿下開羅影后。
畢業沒多久，一部《不要和陌生人說話》，她的名字火遍全國。
而且馮遠征從此被角色束縛，梅婷卻不受影響，後來又演了《父母愛情》，依然那麼美。
但中年女演員魔咒不會放過任何人，這幾年的梅婷，漸漸悄無聲息。
直到一部《回來的女兒》，梅婷出演了一個女版安嘉和式的角色，廖穗芳。
這角色有多恨，對自己都敢 「切指甲」，拍的時候梅婷想起「那個人疼得眼珠子都蹦出來了」那句話，結果看得觀眾隔著屏幕都生疼。
更絕的是「眼神殺」。
從趁著陳佑希洗澡時偷偷撩開浴室門簾的陰郁；
到面帶我微笑盯梢對方和程威接頭時升騰的殺氣。
廖穗芳的邪惡，甚至比安嘉和更讓人不寒而栗，但有帶著邪魅的美感。
梅婷最厲害的地方，在于演出了小縣城一個中年女子身上的傲嬌，而這世上最大的恐怖，不是虛構的妖魔鬼怪，而是日常瑣碎里的目露兇光。
人到中年的梅婷沒有刻意遮擋眼角紋、法令紋，但當她在李乃文飾演的隔壁老王面前假裝啼哭，依然有十足的說服力，讓觀眾相信這個男人會為她一輩子赴湯蹈火。
說服觀眾的，是梅婷成熟女性身上的韻味。
曾令章子怡嫉妒的女演員，早就在歲月中生長出另一種「魅力」，從容地成為每一個角色，無論是日常焦慮的中年婦女付心童，還是大開殺戒的小鎮致命女人廖穗芳。
她真美。
關鍵詞：人性斑駁之美
開年代表作：《縱有疾風起》
宋佳大概是中國演藝圈最敢演的女演員，除了她，沒有第二個女明星敢接連接下兩個人設如此令人討厭的角色。
《人世間》中的周蓉，人設已經讓觀眾瞠目結舌，沒想到《縱有疾風起》中的爍冰更狠，上來就把未婚夫搞到一無所有，問題是她的仇人并不是靳東演的唐塵啊。
更離譜的是，女主臥薪嘗膽十多年，剛接近仇人就被發現了前功盡棄，最后是被她搞到破產的唐塵憑本事東山再起，帶領新團隊幫她報了仇。什麼叫以德報怨，這才叫以德報怨。
從周蓉到爍冰，每個角色都像是為了虐男主而生，但每次男人們又都對她不離不棄——如果讓我找出劇情的合理性，唯一合理的就是，宋佳很美。
早年宋佳都是出現在《闖關東》這樣的年代劇或者《懸崖》這樣的諜戰劇中。
當她憑都市大女主形象重新回到大家視野時，她身上的那種精明干練的女精英之美是藏不住的。
在《縱有疾風起》中，黑色西裝、丸子頭是宋佳的標配，說話鏗將有力不拖泥帶水，處處展示著中年女性的成熟美態，不是那種偶像劇女主式的白幼瘦，而是利落地讓人賞心悅目。
一場游泳戲，女人味不知不覺就散發出來。
但美得最絢爛的 ，還是那場背叛戲。
唐塵爍冰談婚論嫁的節骨眼，約好同去試婚紗，可唐塵因為被爍冰背叛搞到破產的事焦頭爛額。
直到爍冰給唐塵下通牒，走進婚紗店的唐塵，心里已經猜了個大概。
果然到了一身婚紗的女主面前，潔白的婚紗襯著宋佳雪白的臉，女主的話卻一字一句戳著他的心：沒錯，就是她利用唐塵的信任，獲取商業機密，背后捅他刀子，毀他事業，害他口碑盡毀。
那象征執子之手堅貞不渝的美麗婚紗背后，是深不可測的人心：宋佳飾演的爍冰目標不是他，但為了達到自己的目的，不惜毀掉他。
最后時刻，當宋佳流著淚說出——「我就是心狠手辣 我就想問你一句 愿意接受這樣的我嗎「。
那種毀天滅地的美感已經沖出屏幕，讓觀眾的心，被她的演技爆發力給撐爆。
雖然我至今無法理解大結局男主的寬容，但至少國劇塑造了一個絕非通常意義上的完美女主角。
人性不是非黑即白，復雜多面自有人性的斑駁之美。
而宋佳把這份人性的復雜與深不可測，演得恰到好處。
關鍵詞：陳釀之美
開年代表作：《狂飆》
《狂飆》里不缺美人，但大嫂的美是獨一份。
高葉演陳書婷這個角色的難度在于，一邊要用略帶張揚的表演來表現這個黑幫大佬的女人，一邊還要讓觀眾不覺得浮夸和過火。
尤其是在國產反黑劇中，這難度比在當年的港片更大。好在高葉完美駕馭了這個角色。
高葉演繹的性感是一種恰到好處的嫵媚。
這種嫵媚歷經歲月的風塵依然動人，以至于我們回想起角色來，依然記得美人在大逆光的樓梯緩緩步下，睥睨著前來調查的安欣等人的樣子。
美人不是花瓶，開場就毫不客氣地將兒子的玩具車踹飛，狠狠瞪著這兩個愣愣的警察。「我給你臉了是吧」。
那一刻的高葉，舉手投足，是姐姐殺我的欲。
卷發，紅唇，風衣，高跟，美艷大氣，氣場兩米八，不好惹的女王沒有魅惑任何人，但舉手投足間盡顯魅惑。
與高啟強的初見，也是一副征服者的姿態。
上來就抽出腰帶勒住高的脖子，勒脖動作利落、狠厲，表情和眼神卻帶著慵懶，甚至誘惑。像帶刺的玫瑰，又颯又酷，狠辣妖艷。
這場戲是高葉自己的發揮，原著是扇巴掌，而現在是在兩人初見的第一場戲里就建立了荷爾蒙的碰撞，美人勒脖，既是威脅又是挑逗，恍惚間有種王家衛式風情魅惑的錯覺。
一個抬眼，足以勾人魂魄。
過去幾年的國劇中觀眾很少見到如此性感的角色，而在所有的性感中，大嫂陳書婷的性感是最大氣的。
哪怕多年后有關角色的情節記不清，大嫂發狠的姿態，應該還能時時浮現在觀眾腦海中。
陳書婷算得上一個有故事、有韻味的好角色，但若非今日的高葉來演，風情會少許多。
注意，是今日的高葉。
美其實是需要釀造的。
年輕時的高葉也很勇，拍程耳的《邊境風云》，一場用刑戲。
等到拍攝結束，保鮮膜被摘下，高葉的指尖已經因缺氧而發紫。
撿回一條命，但她的名字卻被資方從海報中抹去。
很多人知道孫紅雷為高葉出頭，卻不知道當年也是小透明的張頌文也為她鳴不平， 「哥嫂」結緣，但好刀要經歷漫長歲月，才好出鞘。
《長安十二時辰》里，高葉是驚鴻一瞥的花魁李香香，面若桃花，身姿窈窕，出身風塵卻不媚俗，認準了張小敬，至死不移。
《獵罪圖鑒》中，她飾演騙婚殺人犯褚英子，身陷囹圄仍風情萬種，寧愿咬破食指，以血為口紅，也要保持冰冷夜色中的美。
就這麼等，等到《狂飆》，她已經練出了性感的「漸變色」——
陳書婷的性感不是傳統的美艷，而是外化的性感，是骨子里的魅惑風情與叱咤風云。
復雜的背景與經歷賦予陳書婷人格上的灰度與張力，而等了這麼久才上場的高葉，剛好是時候演出這份與眾不同。
在理解這一層面之后，才能真正體會到角色的魅力。從含苞待放，到噴薄而出，看上去一氣呵成的美背后，是日子有功。
角色與女演員之間，真是有萬般造化。
關鍵詞：時光之美
開年代表作：《三體》《我們的日子》
演藝圈中被同輩美女明星夸贊美貌最多的是誰？我說是李小冉。
周迅、陳數都夸過李小冉是讓人驚艷的美人。
但驚艷美人也敵不過時光，像李小冉這樣美了二十多年，46歲依然能在國劇中演女神，憑什麼？
答案只能是：李小冉的美與眾不同。
少女時代的李小冉就出落得亭亭玉立，絕對是老天爺賞飯吃。
她成名也早，24歲就憑《像霧像雨又像風》人氣飆升，到了《來不及說我愛你》，已經是能扛起收視的人氣小花。
之后的許多年，她就想吃了防腐劑，2014年《大丈夫》里和王志文站在一起，被人誤會成父女。
但最驚艷的還是，她46歲飾演《三體》里的申玉菲，穿著一襲職業女裝，眼神冰冷，面無表情，卻美得驚心動魄。
原著中的申玉菲并沒多大的存在感，劇中她卻讓觀眾牽腸掛肚，最后被潘寒殺害的戲份，更是讓觀眾唏噓。
她在劇中的美，恰好是當下國劇中幼齒美的反義詞，絕不傻白甜，絕不瑪麗蘇，清冷出場，清冷離世，帶著一份不容于世的美。
《我們的日子》中她飾演「媽寶女」劉淑霞，一個飽讀詩書的才女，愛讀詩、看小說、喝咖啡，生產都要坐小車，放在那個時代顯得矯情。
任何人來演，都很難讓觀眾接受，但她穿著綠色軍大衣，戴著屬于八十年代的圍巾、帽子，臨到生產前還和丈夫撒潑，竟不失一絲少女的可愛，矯情也是可愛的一部分。
年代劇女主中，論可愛，她絕非第一，但是能把可愛和性感結合得這麼自然的，我想不到第二個。
李小冉經歷了國劇的漫長歲月，影視圈再也找不到這一款性感女神了。
寫在最后：這8位女演員，揭開了后流量時代，演藝圈兩大美人關鍵法則
盤點完以上8位性感女神，我們就發現美應該是百花齊放的。
可性感，可溫潤，甚至可矯情。
這些各具氣質的美，才造就了國劇在女性角色領域的百花爭艷。
而從中我們也可以發現當下演藝圈的兩大美的關鍵法則：
一是中年女演員危機根本不存在。
不難發現，開年能得到觀眾喜愛、扛起收視率的女演員，并不是想象中的流量小花，大部分都是35歲以上，34歲的高葉都算年輕。
都說歲月是把殺豬刀，但這些中年女星根本不受影響，歲月不是負累，反而增添了風情萬種，誰能不愛凍齡女神呢？
而且歲月的沉淀往往能增強她們對生活和戲劇的理解，體現在對角色的塑造上，就更能演出小花們望塵莫及的沉淀感，時間就成為她們魅力的一部分。
二是國劇越好，越出美人。
從今年的開年爆款《狂飆》到去年的《人世間》，都證明了，30+的女演員完全可以駕馭更豐富、更有魅力的角色。
也不難看出，這樣的角色能在近兩年的國產劇里越來越多。
在優秀的國劇中，女性角色不再是男性凝視下的性感花瓶，而是擁有完整的成長線，而有實力的女演員，正是在尋找這種有挑戰的角色。
所以國劇美人 ，最需要國劇滋養。
這些2023國劇開年的美人們，也在提醒我們。
國劇美人背后，于劇本而言，是深刻，是扎實，是多樣；于角色而言，是破格，是顛覆，是成熟；于演員而言，是自覺，是沉淀，是敬業。
觀眾需要的是演員和角色達成共振，是有底蘊、有厚度、有人性的美，而不是表面亮眼實則干枯的空殼。
而所有的美，都需要時間雕琢。
對于觀眾來說，角色和女演員，好像彼此都經歷了萬般造化。
但對于她們來說，或許只是不偏不倚，剛好在那個故事里相遇。
然后，驚艷眾生。
