23年前，香港電影即將走入黃昏時期，然而在這個關口，誕生了一個系列電影《古惑仔》。

系列第一部《人在江湖》，在1996年的票房拿到了2100多萬港幣，位列第六名。

此后，該系列在長達五年的時間內紅遍整個香港，也讓鄭伊健和陳小春成為一代偶像。

直到現在，緬懷該系列的觀衆依然不少，此前上映的《黃金兄弟》便是因情懷而誕生。

陳浩南曾遭遇最可怕的對手——東星烏鴉，同時失去了摯愛小結巴。也正如此，他之后性情大變。

然而，如今再看《古惑仔》系列，我們會發現，即使陳浩南沒有在《只手遮天》中失去小結巴，在古惑仔這條路上，他終究會心灰意冷。

這不關乎愛情，只在于其性情。

01

1956年，石峽尾大火，香港政府為安置貧民，大量興建徙置區。

隨著戰后一代迅速成長，數以萬計家庭生活在狹小單位中，加上父母為口奔馳，填鴨式制度又不完善，很多少年因此走上歧途，徙置區球場是他們發揮精力的英雄地，也是培養古惑仔的溫床。

上面這段話，是第一部《人在江湖》的片頭介紹，雖然影片改編自牛佬的漫畫，但是這段背景介紹有模有樣。

它沒有架空古惑仔誕生的社會，相反，它用20世紀后半期香港社會的真實現狀，讓「古惑仔」三個字有著豐滿的現實感。

貧窮、人口眾多且密集聚居、家長無力監護、社會教育體制不完善，種種因素結合在一起，讓本該「性本惡」的古惑仔群體，反倒一開始處于弱勢。

盡管他們將會在二三十歲時「叱咤」油尖旺、銅鑼灣和九龍，但是至少在石峽尾的球場上，他們只是一群無處宣泄青春的孩子。

《古惑仔》系列的主角陳浩南、山雞、大天、包皮和巢皮五個，便是這些孩子中的一伙人。

按照他們的話來說，自己沒得選，只能隨大流，要不是和阿坤一起混，要不就是和大B一起混，否則連踢球的資格都沒有。

所以第一部的名字非常悲憫：人在江湖，下一句就是隱藏意：身不由己。

第一部中，陳浩南以為自己放下江湖的恩恩怨怨，開個燒烤店就能逃避阿坤的算計。

然而大B全家被殺，讓一向看重情義的浩南無法置身事外，更何況，自己的窩都被阿坤炸毀了，于公于私，他都不得不重出江湖。

在第四部《戰無不勝》中，陳浩南去學校代課，教那些已經走上歧途的少男少女。

他毫不掩飾自己的疲憊和無奈，大哥全家被殺，女友慘死在眼前，他全都無能為力，即使是洪興幫上位最快最有前途的話事人，他也從沒覺得自己是人生贏家。

這種無奈在番外篇《友情歲月山雞故事》里更加明顯。在這一部里，我們終于知道山雞并非一向好色不專一，只是那份專一被掩蓋而已。

和山雞從小青梅竹馬的女孩小芝，就是因為山雞走上古惑仔之路，才與其情路分歧。

山雞雖然也想為了小芝改變自己，然而自小處于「我不欺負別人，便被別人欺負」的境地，他只能選擇成為孤膽英雄。

這種對于古惑仔之路的反思，才是這個系列最有意思的地方，類似于關于武術和戰爭的觀點。

最高的武術境界不是攻，而是非攻；最高的戰爭境界，不是戰，而是止戰。

在聲色犬馬和血光飛濺的《古惑仔》系列中，我們孩童時期看到的只是斗狠，長大之后再看，這些洪興大哥們，其實都在求安。

02

《古惑仔》系列從1996年第一部《人在江湖》開始，到2001年的《九龍冰室》算是某種階段性的落幕。

雖然2008年出過《再見古惑仔》，2013年上映過《古惑仔：江湖新秩序》，2018年，甚至有鄭伊健攜陳小春等原班人馬主演的《黃金兄弟》，然而這些全都是跟風之作，完全沒有原系列中的味道。

而在《古惑仔》系列的六部正傳中，基本都在講述同一個主題：陷害和背叛。

對于熟悉這個系列的觀眾來說，這種設定就像是《古惑仔》的標簽。

《人在江湖》中，陳浩南被阿坤陷害，不但和山雞的女友通奸，還在澳門的任務中失敗。

《猛龍過江》中，山雞本以為在台灣三聯幫風生水起，佳人在旁。可卻被心愛的女人嫁禍，落了個殺死老大的罪名。

《只手遮天》里陳浩南也是如此，在陪著老大蔣天生去荷蘭的旅途中，被東星的烏鴉嫁禍，殺死洪興老大。

《戰無不勝》中，雖然沒有明顯的嫁禍橋段，但是黎胖子和生番勾結東星耀揚，在屯門話事人的爭奪中，不斷算計山雞一伙人。

《龍爭虎斗》中，則是馬來西亞的拿督和東星的司徒浩南，聯手陷害陳浩南。

《勝者為王》中，山雞在三聯幫中遭遇前所未有的危機，甚至連台灣的政局都參與進來。

而最后的《九龍冰室》里，鄭伊健飾演的九紋龍即使痛改前非，依然逃不了陷害，雖然這里的陷害更多是一種愛情的報復。

讓人好奇的是，既然是一部講述古惑仔故事的黑幫片，為何里面沒有鋪天蓋地的江湖義氣，或者是刀光劍影中的快意恩仇？

古惑仔不該是在左手美女右手砍刀的日子中，一邊縱情逍遙，一邊生死旦夕的嗎？

這些關于古惑仔的幻想，始終只是他們生活中的某一瞬間而已。

實際上，當小弟的，得想著怎麼保命和上位；而等當大哥了，又得想著怎樣才能不被小弟反骨，或者被其他幫派搶地盤。

在這一點上，山雞最有代表性。

在《猛龍過江》中，山雞一方面得在台灣保住性命，另一方面也得盡快在三聯幫混個堂口大哥；然而等在《勝者為王》中成為毒蛇堂堂主后，他一邊得提防幫內勢力，一邊還得擔心黑龍會的龍大搞破壞。

幫派體系中，最重要的便是「信義」二字，所以才拜關二哥，因為他自始至終只忠于劉備一人。

小弟得到大哥的信義，才不會擔心被大哥出賣，橫尸街頭，或者作為替罪羊去坐牢；大哥得到小弟的信義，才不會整日擔心被反骨陷害，成為刀下亡魂。

在《只手遮天》里，東星的駱駝便遭到手下烏鴉和阿虎的毒手。

然而大哥陷害小弟，小弟背叛大哥這種事，在黑幫社會中恰恰最容易發生。

因為想要上位的小弟絕不止一個人，得到寵信的小弟可以成為大哥的接班人，而得不到寵信的，自然會反骨。

至于各堂口的話事人，打架斗毆是常事，殺人放火也并不新鮮，一旦遇事，總不能自己來扛，這個時候，就得找手底下的矮騾子蹲監獄。

第五部《龍爭虎斗》中的大頭，便曾經為大B蹲過八年監獄。

當然，黑社會不守「信義」是常事，打從第一部開始，耀哥和基哥兩人便是典型的代表。

阿坤得勢，陳耀和阿基便一窩蜂挺阿坤，而當山雞有權有勢，賄賂各堂口的人時，他們自然又站在山雞和浩南這邊。

陳耀和阿基不管是在六部正傳中，還是在幾部番外篇里，從來沒有處于劣勢，原因在于他們懂得「借勢」。

陳耀是天生的政客，懂得伺機而動；而阿基則是外表咋呼的老狐貍，知道左右逢源。

如果按照「信義」來說，他們是最不符合黑社會規矩的兩個人，然而這兩個人卻活的最滋潤、最長久。

至于陳浩南，要不是有主角光環，在第一部里，便死于非命。讓他活下來，而且還最終直達高位，是為了挽救黑道里的「信義」二字。

這兩個字，和陳浩南一樣，從來都不真實，所以需要一個「龍傲天」似的人物「借尸還魂」。

「古惑仔」世界沒有信義，只有無休止的陷害和背叛。

不管來自東星的烏鴉、耀揚和司徒浩南這些競爭幫派的陷害，還是阿坤、黎胖子這些幫派內的陷害，亦或者是馬拉西亞拿督這種奸商權貴的陷害。

他們從來沒把陳浩南當做一個可以值得信賴或合作的朋友，而是先入為主的敵人。

這才是讓浩南對此絕望和懊悔的原因。否則，女人金錢、地位聲勢皆有的男人為何越走越疲憊？

根源在于，陳浩南只適合做堂口大哥手下的矮騾子，而不是堂口扛把子，更不是洪興總壇的「揸fit」。

做小弟，只要跟對大哥，他就可以無所顧忌地遵從「信義」。而做話事人，他心腸太軟，容易被高層的黑道規則刺破。

在《人在江湖》中，他要扛下所有的責任；在《龍爭虎斗》中，他連合同都不看，一味信任陌生的馬拉西亞商人，要知道，連老大蔣天養都沒有如此信任。

所以，陳浩南越是到最后，越是心灰意冷，心里面惦記的，只有小結巴代表的小情小愛，而不是社團。

山雞不一樣，他比浩南靈活滑頭，在第二部中，連三聯幫老大的女人都敢睡，這種事，放到陳浩南身上，想都不敢想。

更讓人咋舌的是，一個好色的矮騾子，做過三聯幫的堂口大哥，做過洪興的屯門老大，最后，還贏取了日本山田組老大的女兒。

看到最后，我們才知道，《古惑仔》里誰是人生贏家。

03

其實，把《古惑仔》當做黑幫片不太合適，它最多算是小混混的燃情歲月。

沒看過杜琪峰的《黑社會》，還可以叫囂《古惑仔》系列有香港黑幫的史詩味道，要是看過了還這麼說，證明是舌苔長繭，得用刀刮了。

將《古惑仔之人在江湖》作為青春片來看，甚有意味，看邊緣底層的孩子如何在社會中煎熬，最終假裝強大，用性和暴力偽裝膽量，這種事情，很中二。

但結合香港當時的社會背景來看，設定不尬。

然而這些矮騾子的心態終究停留在小弟階段，他們只有背水一戰和破釜沉舟，甚至對付反派阿坤的手段，也簡單粗暴：重金賄賂、直接澆汽油。

其他幾部同樣如此，對付東星的烏鴉，直接喊人鬧葬禮、打群架；對付司徒浩南，同樣是肉體單挑；對于三聯幫深有城府的接班人雷復轟，竟然用綁架智囊妻女進行豪賭，算是將反派的智商直接從180拉低到80以下。

簡而言之，《古惑仔》系列中主角們的腦筋，總逃不了街頭斗毆、人多牛逼的拙筆，它沒有《黑社會》里不動如山，侵掠如火的老謀深算。

即使有，也只是放在陳耀、阿基這些零散配角身上，還得你去草蛇灰線一般仔細推敲，方才反應過來，原來他們才是全片最聰明的話事人。

真正的黑幫片，不但需要幫派小弟們的愣頭沖撞，恩怨交加，更需要對整個黑幫體制展開反思和展現。

比如黑幫老大如何退位和選舉，幫派內部的斗爭如何詭譎難測，幫派眾生如何正常度日，幫派與其他社會組織如何共生或產生何種摩擦。

這些細枝末節卻又恢弘動人的史詩味道，在杜琪峰的兩部《黑社會》中被調弄的韻味十足。而在《古惑仔》系列中則浮光掠影，難見真章。

所以，《古惑仔》終歸只有一種烈性情緒的作祟，

這個系列也曾讓這些男孩找到了權欲張狂的發泄場。

如今長大后再看，我們估計記得的，不再是具體的情節，而僅僅是「銅鑼灣扛把子陳浩南」身上的那條青龍而已。