1979年，是香港電影史上特別重要的一年， 香港電影新浪潮正式開啟。

受到香港電影新浪潮運動的影響，香港恐怖驚悚電影進入創作高峰期。

在1980年，徐克推出了兩部帶有異色氣質的驚悚片《地獄無門》和《第一類型危險》，余允抗拍攝了爭議大膽的《山狗》，這些新浪潮導演的創作，直接影響了當時的大制片廠。

在八十年代初，邵氏公司仍舊擁有著極大的影響力，盡管邵氏當時的電影創作風氣相對保守，但也涌現了一批與新浪潮遙相呼應的導演，代表人物就是邵氏兩大邪典片導演 桂治洪與 牟敦芾。

此二君的電影都著很相似的從影履歷和創作風格，他們算是當時邵氏公司的少壯派導演，因為年輕所以大膽，創作風格自成一派，最大的共同點就是 作品追求社會寫實，風格生猛大膽。

相對而言，桂治洪的風格要更加怪誕，因為他后期作品以恐怖驚悚片居多，邪魔怪氣逼人。

桂治洪在恐怖片方面作品豐富，尤其以進入八十年代之后的「 邪典五部曲」最為成功，分別1980年的《邪》，1981年的《蠱》和1983年的《魔》，以及兩部衍生作品《邪斗邪》和《邪完再邪》。

此前已經推薦過系列的收官之作《魔》，這一次再來說說系列的開山之作， 《邪》。

這部《邪》是桂治洪對于香港恐怖片的探索之作，影片元素雜糅、尺度生猛，而且片如其名，這部電影從故事情節到攝影美術，都堪稱是邪氣逼人，洪金寶和王晶在八十年代都曾直接受到此片的影響。

本期「 被遺忘的邪典片」，就來聊聊這部42年前的老電影——

《邪》

Hex

影片上映于1980年的暑期檔，由邵氏公司出品。

導演桂治洪，被譽為： 華語邪典片之王，六十年代初在台灣攻讀戲劇，之后加入邵氏成為導演，被選中去日本松竹片廠進修，跟隨日本著名導演井上梅次、中平康學習，七十年代開始正式擔任導演，以每年三四部的產量，喜劇、犯罪、黑幫、奇情、驚悚、恐怖皆有涉獵。

桂治洪在七十年代的導演作品，基本都是商業屬性濃重的電影，加上他是一位少壯派導演，影響力不如張徹、李翰祥等在邵氏根基深厚的大導演，因此桂治洪只能在有限的制作成本和拍攝選題下另辟蹊徑，大搞妖邪異色主題，沒想到卻因此將邵氏的恐怖片推向了新的高度。

《邪》由桂治洪自編自導， 電影是一部帶有傳統民俗色彩的古典拍案驚奇，同時故事融合了大量的驚悚怪談元素，情節可謂一波三折，在恐怖片的感官刺激外，給故事套上了一層兩極反轉的懸疑設定，在當年的恐怖片領域，可謂極富創意。

如果用一句話來概括影片的劇情就是， 一場家族豪門財產之爭引發的復仇鬼故事。

電影開場拍得很有韻味，率先響起的是一段粵劇《客途秋恨》的唱詞。

大部分觀眾可能未必聽過這出粵劇戲文，但一定會對戲文中的一段臺詞印象深刻，這段臺詞曾在王晶執導的電視劇《小寶與康熙》中，被用作張衛健飾演的韋小寶的口頭禪：

涼風有信，秋月無邊，虧我思嬌的情緒，好比度日如年。

張衛健的電視劇中，這段念白風格俏皮活潑，但在《邪》中，這段粵劇唱詞哀怨凄婉，為影片營造出一種迷離哀怨的氛圍，如戲文所唱，這本是一個癡男怨女間的虐戀情仇故事。

民國十八年。

廣東西關大街上，有一戶富貴人家——陳家。

陳家祖上世代經商，積累了萬貫家財，可惜家族人丁單薄，傳到這代只有個女兒 陳秀英。

為了延續家族傳承，陳家只好找了一位讀書人 楊振宇當贅婿，入贅到陳家，卻沒想到陳家老父母亡故后，楊振宇和妻子陳秀英的婚姻也逐漸破裂。

陳秀英患有嚴重的肺癆病，只能臥病在床，再加上陳家生意也不景氣，如今家中連仆人都遣散了，楊振宇自己也因為贅婿身份耿耿于懷，多層矛盾之下，讓楊振宇整日流連煙花之地，還經常虐待妻子。

陳秀英對此只能默默忍受，卻沒想到丈夫反而變本加厲，陳秀英滿腹苦水，只好寫了一封家書，托人寄給遠在廈門的親戚傾訴。

就在不久后，一名年輕漂亮的女子 梁綺華來到陳家，她自稱梁母原是陳家仆人，因為感念陳家的恩情才來探望陳秀英，好心的陳秀英就收留梁綺華在身邊做了侍女。

梁綺華進入陳家以后，見到老爺楊振宇經常虐待妻子，某次楊振宇喝得酩酊大醉，回到家后吵嚷著要妻子陳秀英伺候自己，梁綺華看不過去想要勸阻，結果反而招來楊振宇的打罵。

兇相畢露的楊振宇為了報復梁綺華，竟然將其侵犯，讓陳秀英也很生氣。

第二天，外面下著瓢潑大雨，丈夫楊振宇想要拿走妻子的玉鐲去當鋪換賭資，爭搶中，玉鐲掉入門口的大水缸內，楊振宇與陳秀英發生扭打，梁綺華也過來幫忙。

三人扭打中，陳秀英與梁綺華一起，趁丈夫不備將其推入水缸內，又蓋上蓋子將他溺死。

事后，陳秀英因殺死丈夫而驚恐不已，

梁綺華安撫了她，并與陳秀英一起將尸體悄悄拋進門口的池塘內，借此毀尸滅跡。

然而自從丈夫楊振宇被溺斃以后，陳家大宅就開始「鬧鬼」了。

陳秀英因為親手殺死丈夫，自那以后就時常看到丈夫的鬼魂，尤其是丈夫的面容已經被水泡得腫脹腐爛，極為恐怖駭人。

接著，有村民反映池塘里有臭味，抽干水卻發現是死豬，池塘里楊振宇的尸體卻不見了。

一連串的詭異事件，讓陳秀英惶惶不可終日，越發感覺到是丈夫的亡魂作祟。

某天深夜，陳秀英在睡夢中蘇醒，忽然看到丈夫的尸體就懸掛在床鋪上方，恐怖的場面讓陳秀英尖叫不已，陳秀英原本就重病纏身，這一番驚嚇，讓她當場吐血而亡。

等到陳秀英去世，在葬禮上，丈夫楊振宇終于公開出現，正式繼承陳家的家產。

原來，這一切都是楊振宇的陰謀。

他根本沒死，鬼魂就是他假扮的。而他之所以能騙過陳秀英，只因梁綺華是她的幫兇。

兩人是情人關系，梁綺華編造假身份，來到陳秀英的身邊，再一步步博取陳秀英的信任，幫助楊振宇假死，事后再嚇死陳秀英。

如今兩人陰謀得逞，楊振宇繼承陳家家產，與梁綺華正式成婚。

這部分劇情要是出現在如今的恐怖片中，準會讓觀眾關掉播放器，然后再罵上一句「爛片」，但影片的故事至此剛剛過半，影片后半段的反轉，才是電影的真正精髓。

楊、梁二人繼承了陳家遺產，本以為自此就會安寧，哪知陳家居然又開始鬧鬼了。

詭異的是， 這一次的鬼魂，竟然就是死去的陳秀英！

陳秀英的鬼魂不時出現在這陳家宅之中，梁綺華和楊振宇做賊心虛，自然怕得要死。

楊振宇請人將陳秀英的老家具全部燒掉，卻沒想到，請來干活的人也聲稱見到了陳秀英。

楊振宇因為害怕，經常帶著一把磨過的菜刀在身邊。

一個貨郎撞破楊振宇的秘密，發現陳秀英的玉鐲戴在梁綺華的手腕上，就被他滅口。

楊振宇又請來和尚念經，結果和尚因恐懼而離去。

接著他發現秀英的尸體不在棺材中，而是在床上，便掄起菜刀往尸體上猛砍。

這時陳秀英的鬼魂突然出現，驚恐之下，楊振宇跌落樓臺身亡，和他害死妻子的手法何其相似。

至此，當初的嚇人者和被害者的身份，到此完全逆轉。

楊振宇死后，害怕的梁綺華請來一個老太太驅鬼，驅鬼法式這場戲，絕對是整部電影最邪門的一場戲，也是本片最大膽的情節，在當年上映時曾引發很大爭議。

按照巫婆的說法，要想消滅怨靈，必須先讓鬼魂上了自己身邊少女的身體，然后加以馴服，整個過程被拍得十分詭異。

老太太讓一位不著寸屢的少女在身體上畫滿經文符咒，扮做秀英在屋內狂舞，并不斷抽打她的身體，一邊誦經念咒。

接著，老太太又讓梁綺華剃光頭髮，在身體體涂滿符咒，吩咐她守在屋內。只要熬過了這一夜，妖邪便會離開此地。

然而梁綺華萬萬沒想到，陳秀英的鬼魂在當晚又出現了！

梁綺華被嚇得精神失常，自那以后，西關大街的陳家大宅變成了一所兇宅。

但電影最后又留了一層反轉，揭開了陳秀英鬼魂的真實身份。

所謂的陳秀英鬼魂，其實是陳秀英的孿生妹妹陳秀芳。

陳家世代都是雙胞胎，但這兩姐妹自小分開，所以連楊振宇也不知道她的存在。

陳秀芳收到姐姐生前的求助信件后，回到家正好撞見楊振宇嚇死自己姐姐那一幕，也得知了他和情婦梁縞華的陰謀，于是決定以彼之道還施彼身，也用裝神弄鬼的方法為姐姐報仇。

電影的故事到此結束。

這部《邪》在當年上映時評價并不高，但以如今的眼光來看，桂治洪導演的這部電影，在香港鬼片領域絕對是一部被低估的作品。

影片不僅僅是一部融合了懸疑、恐怖、怪談元素的驚悚故事，更是帶有強烈的人性批判色彩，片名中的「邪」不僅是指鬼神邪術，更是暗喻人心中的貪欲邪念。

電影的劇情其實很簡單，就是傳統民間怪談中最常用的鬼魂報仇的設定，但影片并未一味販賣感官刺激，在敘事結構上相當精巧，前后兩次反轉，顛覆了觀眾的預期，不按套路出牌，這令觀眾倍感意外。

導演通過這樣一個故事，在向觀眾展示恐怖故事的同時，也在闡明人心本惡的事實。世上本無妖魔，只是人內心中的私念在作祟而已。

在保持劇情精彩的同時，影片在民俗方面也非常考究，尤其是對恐怖氛圍的營造，迷霧籠罩的深宅大院，簡直是中式恐怖絕佳的故事發火地，池塘棄尸、古宅驅鬼、鬧鬼義莊、巫婆跳大神等場面的設計極為精彩。

尤其值得一提的是，影片前半段的劇情，明顯借鑒了1955年亨利喬治克魯佐執導的法國電影《浴室情殺案》；后面巫婆跳大神，全身畫符以及撕耳朵的鏡頭則完全模仿日本導演小林正樹《怪談》里的「無耳芳一」一段，可見桂治洪對于恐怖片類型的中西融合。

按照桂治洪電影的慣例，《邪》在當年上映后引發了不小爭議，后來在不同地區也發行有不同版本，原版時長為95分鐘，刪減版82分鐘，相差足足13分鐘，尤其是跳大神一段，是全片的核心重頭戲，被刪減實在影響觀感。

這部《邪》上映在1980年的暑期檔，收獲了300多萬票房，幾個月后，洪金寶也拍出了一部《鬼打鬼》，該片明顯受到了《邪》的影響，同樣主打民俗怪談，而且將《邪》結尾的巫師斗法場面給提煉出來。

還有1994年的內地恐怖片《 情人的血特別紅》，也在情節上幾乎照搬了這部《邪》。

1980年，《邪》上映后，商業上取得了成功。邵氏又讓導演桂治洪快馬加鞭推出了兩部續集《邪斗邪》和《邪完再邪》，但這兩部電影基本就是帶靈異元素的荒誕喜劇，創作水準也和同時期的《蠱》、《魔》不可同日而語。